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澳门2016年《澳门美术前辈画作》邮票（版头带版铭）
澳门2016年《澳门美术前辈画作》小版张(8月25日发行)
艺术是人类的共同语言，它或许是最直接的丶最有效的使人相互理解的路径之一。近代西方文化的介入，处于前沿之处的澳门，文化的碰撞是当地绘画发生嬗变的重要因素，也使澳门美术在引进丶移植与融合外来美术的过程中，开始了美术的现代性和当代性历程。
澳门从事美术的人士和爱好者于 1956 年 4 月 1 日组成“澳门美术研究会” (即后来的“澳门美术协会”)，注重共同观摩，互相切磋，致力推动创作，提高人们对美术的兴趣与认识，并聘请何贤为名誉会长。吴喜雨丶关万里丶谭智生丶陈子明丶赵伟夫丶陈善朗丶蔡一山丶王文达丶陆昌丶冯印雪合作 《松菊花鸟》 此画的作者均为该会的创会或早期成员。画中的松丶梅丶兰丶菊是“岁寒四友”，寓意坚贞，而水仙则有友谊丶幸福丶吉祥的象征。画中作者虽然各画其一，但俱使出浑身解数，施展其长，令画面揖让适中，笔墨酣畅。吴鸣 《晚节相期图》 《山水》 吴鸣字喜雨，业医，也爱收藏及创作中国画。作为“澳门美术研究会”第二任理事长，其画深于传统。《晚节相期图》写折枝菊花，此图画来严于用笔，固守中国绘画的重要元素。作者以“相期”为追求，甚具怀抱；而吴氏的山水，层峦叠嶂，用笔利落而不荒寒。陆昌 《回巢》 《西湾堤畔》 “澳门美术研究会”于 1967 年正名为“澳门美术协会”，以陆昌为首任理事长。其对推动澳门文化艺术事业的发展，以及扶掖后进不遗馀力，贡献良多。其早年从事西洋画，擅写人物，中年以后致力中国水墨画，将中丶西技法融会贯通。《回巢》的白鸽使画面具有纵深感。墨与色的大面积润染与浓点相结合的树，保持了中国画墨色透明的本质。而《西湾堤畔》以树为主体，写来有质感，构图新颖，良好地展现澳门南湾“规圆如镜”的地理特征。关万里 《柳荫独钓》 《神仙鱼》 关万里才情高迈，能游走于实用美术与纯美术之间，其为“岭南画派”创始人高剑父门人。兼擅多能，系二十世纪澳门画坛集大成的人物。《柳荫独钓》虽云“急就”，但法度依然；而其笔下的《神仙鱼》，神态悠然，寄寓对美好生活的追求。谭智生 《妈阁庙》 《观音堂》 谭智生是二十世纪澳门美术教育的佼佼者。其油画与水彩甚有个人面目。在拥抱“印象派”的同时，葆有中国美学观念。对艺术充满执着与追求，重生活，师法自然，笔下的《妈阁庙》和《观音堂》凝聚了其对澳门小城的情怀。甘长龄 《渔港风情》 《宝血女修院》 甘长龄师承中国水彩画大师徐咏青，精于速写丶水彩丶油画，擅长在水彩中加入中国画元素，形成独特而多样的表现手法。其《渔港风情》景致开阔，波光帆影，色彩明净且鲜明，其中西融合能力于此可见一斑；《宝血女修院》透视准确，浓淡相应。
郭士 《邮政局》 《帆船》郭士擅油画丶水彩及中国画，其《邮政局》及《帆船》，前者的“暖”和后者的“冷”，折射出作者驾驭画面和色彩的自信，构图巧妙，光与色的妥贴运用且有现代感，在其油画中融入中国传统文化的精华。 上述前辈画家长达半个世纪的艺术创作，把澳门中国画丶油画和水彩画创作推向高峰，奠定了澳门当代艺术发展的基础。他们所倾注心血的“澳门美术协会”，至今仍是本澳最具规模及代表性的美术团体之一。
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